羅馬人繼承了希臘柱式，根據(jù)新的審美要求和技術(shù)條件加以改造和發(fā)展。他們完善了科林斯柱式，廣泛用來建造規(guī)模宏大、裝飾華麗的建筑物，并且創(chuàng)造了一種在科林斯柱頭上加上愛奧尼柱頭的混合式柱式，更加華麗。他們改造了希臘多立克柱式，并參照伊特魯里亞人傳統(tǒng)發(fā)展出塔 斯干柱式。這兩種柱式差別不大，前者檐部保留了希臘多立克柱式的三隴 板，而后者柱身沒有凹槽。愛奧尼柱式變化較小，只把柱礎(chǔ)改為一個圓盤 和一塊方板。塔斯干、多立克、愛奧尼、科林斯和混合式，被文藝復(fù)興時 期的建筑師稱為羅馬的五種柱式。其風(fēng)格的差異遠(yuǎn)比希臘愛奧尼和多立克 兩種柱式的差異為小，因而失去了鮮明性。羅馬人創(chuàng)造了新的柱式組合， 重要的是券柱式。維特魯威在他的《建筑十書》里給柱式本身和柱式組合作了相當(dāng)詳細(xì)的量的規(guī)定，用柱身底部的半徑作量度單位。他注意到這 些規(guī)定要根據(jù)建筑物大小、位置等具體條件作必要的調(diào)整。柱式作為基本 的建筑造型手段，在羅馬帝國流行，形成統(tǒng)一的羅馬建筑風(fēng)格。

    西羅馬帝國滅亡(476)后，歐洲大多數(shù)地區(qū)柱式建筑不再流行。在意大利雖然流風(fēng)尚存，但細(xì)部和組合方式等都不很嚴(yán)格，與玻璃鋼羅馬柱式有很大差別。

    意大利文藝復(fù)興時期的建筑師，重新使用玻璃鋼羅馬柱式作為基本的建筑造型手段，追求風(fēng)格的純正。16 世紀(jì)下半葉的手法主義，產(chǎn)生了兩種潮 流。一種是刻意求奇，不惜破壞柱式的結(jié)構(gòu)邏輯來創(chuàng)造新的建筑形像，如 螺旋式柱身、斷折的額枋、不均勻的開間、成組的柱子等，這種潮流被 17 世紀(jì)的巴洛克建筑繼承。另一種是刻意求同，給五種柱式厘訂死板的規(guī)范， 消除古羅馬時期普遍存在的變體，作出苛細(xì)的量的規(guī)定，這種教條化的潮 流被17世紀(jì)的古典主義建筑繼承。巴洛克建筑流行于意大利等國和拉丁 美洲的一些地區(qū)；古典主義建筑流行于法國和北美等地。它們都創(chuàng)造了一些新的柱式組合。但二者在個別手法上互有滲透。后來，古典主義建筑的 影響比巴洛克建筑的大。尤其是法國成了歐洲建筑教育的中心以后，教條化的柱式**在歐洲成了主流，一直持續(xù)到20世紀(jì)30 年代。但裝飾仍多用巴洛克手法。

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